據(jù)文匯APP，一段時(shí)間以來，諸多學(xué)者在網(wǎng)絡(luò)上講古詩詞，圈粉大批Z世代。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，名師選擇在網(wǎng)絡(luò)平臺上講授古詩詞，一部分原因是網(wǎng)絡(luò)平臺的風(fēng)格和Z世代的氣質(zhì)頗為吻合，原本艱澀甚至略顯遙遠(yuǎn)的詩詞意境可以通過動(dòng)態(tài)的畫面?zhèn)鬟f給受眾；另一方面，教師在學(xué)校的三尺講臺之外找到一種打破傳統(tǒng)師生關(guān)系的發(fā)聲渠道，將自己的人生智慧和對于詩詞的理解合二為一。

名家在視頻網(wǎng)站上講解古詩詞，引發(fā)了一大批人尤其是Z世代對古典文學(xué)的興趣，這是好事，但擔(dān)憂也隨之而來：在線學(xué)習(xí)如何走深走實(shí)。以視頻網(wǎng)站對于《春江花月夜》的解讀為例，這首曾經(jīng)被聞一多稱之為“詩中的詩，頂峰中的頂峰”的佳作，隨著名家的解讀，網(wǎng)友仿佛看到幽美邈遠(yuǎn)的春江月夜圖，也感受到游子思婦的離別情緒。然而，十幾分鐘的講解無法將詩歌的結(jié)構(gòu)、被后人常常化用的經(jīng)典名句等囊括其中。

借助互聯(lián)網(wǎng)，有人徜徉于知識的新世界里，也有人迷失在學(xué)習(xí)的假象中。專家提醒：倘若Z世代過度依賴網(wǎng)絡(luò)的方式來汲取古典文學(xué)、傳統(tǒng)文化，容易被碎片化的信息所蒙蔽而忽視了對于精華的汲取。師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人——教學(xué)場景不斷迭代，但教與學(xué)的本質(zhì)并沒有改變。　　如何合理利用短視頻

據(jù)《光明日報(bào)》，“大多數(shù)人其實(shí)并沒有刷短視頻嚴(yán)重成癮，比如忙工作時(shí)也想著刷短視頻。大多數(shù)人只是‘一刷就停不下來’，容易沉浸在里面。”南京市第一醫(yī)院心理門診主任牟曉東判斷說。那我們應(yīng)該如何重新拿回被短視頻奪走的專注力呢？

訓(xùn)練延遲滿足的能力，這是牟曉東開出的具體“藥方”。“與短視頻相反，學(xué)習(xí)、看書這些行為，鍛煉的是人的延遲滿足的能力。”牟曉東說，雖然這和輕輕一劃就能獲得有趣內(nèi)容的小視頻相比，得到快樂的成本太高了，但大腦顯然更認(rèn)可這種高付出帶來的高回報(bào)。

“我們刷短視頻，無非就是希望得到快樂。但想要獲得長久的快樂和滿足感，反而是要盡量擺脫對短視頻帶來的‘即時(shí)滿足’的依賴。”徐州醫(yī)科大學(xué)附屬醫(yī)院神經(jīng)內(nèi)科主任、博士生導(dǎo)師耿德勤解釋說，能帶來快樂的有兩種激素，一種是多巴胺，一種是內(nèi)啡肽。多巴胺給人短暫、興奮的刺激感；內(nèi)啡肽則給人心平氣和、愉悅的滿足感。也就是說，分泌內(nèi)啡肽，我們才能獲得真正長久的快樂。“運(yùn)動(dòng)可以讓人產(chǎn)生內(nèi)啡肽；堅(jiān)持一件事直到有成果的那一刻會(huì)讓你產(chǎn)生內(nèi)啡肽；對他人奉獻(xiàn)可以讓你產(chǎn)生內(nèi)啡肽；心靈平靜也能讓你產(chǎn)生內(nèi)啡肽。”也就是說，想要獲得真正的快樂，往往需要做一些和人性深處相悖的事。

綜藝也能短劇化嗎

據(jù)揚(yáng)子晚報(bào)網(wǎng)，近日，快手官宣一檔綜藝真人秀《時(shí)空店鋪》，由楊迪和柳巖擔(dān)任固定嘉賓。據(jù)介紹，這也是快手首個(gè)原創(chuàng)即興喜劇真人秀，通過楊迪、柳巖的快手賬號播出，節(jié)目中兩人將會(huì)進(jìn)入沉浸式實(shí)景空間，與快手達(dá)人展開互動(dòng)，用喜劇方式講述生活哲理。這些元素不新奇，“創(chuàng)新短劇式綜藝”就有點(diǎn)奇特了。這是一檔豎屏短劇式綜藝，短小精悍，實(shí)景錄制，規(guī)模小，豎屏觀看節(jié)奏快。

前有注水電視劇被吐槽，后有注水綜藝被批評，看似滿滿“福利”的拉長綜藝時(shí)長，卻不想拉長的只有廢話。不少網(wǎng)劇開始向短小精悍的迷你網(wǎng)劇轉(zhuǎn)型，綜藝能這么轉(zhuǎn)嗎？要說打注意力爭奪戰(zhàn)，長視頻與短視頻相比劣勢明顯，尤其以抖快為主的頭部平臺，極大程度地?fù)屨剂擞脩舻乃槠瑫r(shí)間，短視頻敘事節(jié)奏快、平鋪直敘，而且制作一期短視頻的成本比綜藝低太多了。

反過來說，短視頻粗糙的成片效果和使用過分泛濫的音樂對打成熟的綜藝制作流水線毫無競爭力，同樣，十分鐘內(nèi)的短視頻對敘事的展開程度作出極大限制。當(dāng)前也有不少綜藝節(jié)目嘗試將正片的高光部分剪輯出來投放在短視頻平臺進(jìn)行引流，而單獨(dú)以短視頻為綜藝主體，確實(shí)不多見。

(□記者 劉一穎 整理)　　濟(jì)南影視開啟出海模式

□記者 朱子鈺 實(shí)習(xí)生 孫聚平 報(bào)道

本報(bào)訊 近日，中國(澳門)影視制作有限公司與山東尹利堂影視傳媒有限公司在濟(jì)南舉行戰(zhàn)略合作簽約儀式，并設(shè)立中國澳門影視制作濟(jì)南工作站。

中國(澳門)影視制作有限公司與山東尹利堂影視傳媒有限公司強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，雙方將發(fā)揮各自的優(yōu)勢，在影視聯(lián)合制作研發(fā)、海外發(fā)行、版權(quán)貿(mào)易、投融資、兩地文化藝術(shù)交流等方面建立良好合作關(guān)系，建設(shè)交流渠道和平臺，這對于齊魯文化“走出去”有特別意義。

在澳門大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)背景下，中國(澳門)影視制作有限公司在電影電視劇制作發(fā)行、電影電視劇融資、唱片制作等方面，有著獨(dú)特優(yōu)勢。山東尹利堂影視傳媒有限公司是吳天明青年電影高峰會(huì)落地濟(jì)南后迅速成長起來的影視業(yè)新秀代表，近幾年先后籌拍了《十二年》《戲里戲外》《涅槃重生》等影視劇。隨著吳天明青年電影高峰會(huì)和吳天明青年電影專項(xiàng)基金“編劇大師班”落地濟(jì)南，濟(jì)南影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展開始走上快車道。去年濟(jì)南在國家電影局備案的電影作品數(shù)量比上年增長73.7%。